岸田今日子の追悼のために山下洋輔を。

岸田今日子といえば、吉行和子と冨士真奈美と３人で、山下洋輔の「追っかけ」をやっていた、というのが一番の印象で、だから今日は山下洋輔を聴いてみたわけである。
さしあたり、以前ＢＳでやっていた、山下洋輔と綾戸智絵のライブ、というのをちょっと見直して、

LIVE!*III~DVD Video Edition

綾戸が邪魔であるな、という感想をもちつつ、テレビ番組的に演奏のあいまに挿入されている２００１年春当時の岸田＋吉行＋冨士が、「うらやましいわねえ」「嫉妬しちゃうわ」「あら私は嫉妬なんかしない」とか言い合っているところを見直す。
ＮＨＫ的にはＭＣの清水ミチコに「スキャットの女王ｖｓフリージャズ」、などと言わせたりしていたし、当時綾戸を「ほぼ日」で押していた糸井重里なんかが番組ゲストになっていたりして、なんとなくそのへんを押し出そうとしているかんじだったけれど、もちろん綾戸にまともなアドリブスキャットなんかできるわけなかったわけで、また、「オレオ」や「スウィート・ジョージア・ブラウン」などというバップ・チューンを選曲した山下洋輔は、フリージャズではなくて、正しいビバップのアドリブをしていたようにみえるのだけれど。
で、

名演!JAZZ PIANO―BEST SELECTION by JAZZ SPOT OWNERS

この本を引っ張り出して、山下洋輔の魅力を語る冨士真奈美のインタビューを読み、３人が山下に出会ったパーティーの話とか、３人で山下と並んで写っている写真とかを見直したりする。「ボレロ」を弾いていた山下に夢中になった、ということなので、ほんとうは

センチメンタル

ラプソディ・イン・ブルー

このあたりを聴くべきなのだろうけれど、ざんねんしょう、持っていない。
で、新しいほうの山下といえば

クレッシェンド

は一曲目「オータム・チェンジズ」が一時期ＦＭでやたらかかっていて好きだったのだが、この９０年代のトリオの名盤をじつは持っていなくて、かわりに、

おやつ

でゲストで一曲デュオをやっている「クレオパトラの夢」　−　は「オータム・チェンジズ」のもとうたのひとつなので　−　を聴き、それから

プレイズ・ガーシュウィン

を持っていたので、これを久々にはんぶん聴き直して、それから、
山下洋輔のブルーノート研究を批判している

楕円とガイコツ

をぱらぱらと読み返しつつ、
これはタキシード着用でない、カミカゼ・フリージャズの猛者としての山下を

キアズマ

で聴いた。
これで岸田今日子もうかばれたであろう。ごめいふくを。