「WINK MEMORIES 1988-1996」というけれど、じっさいにヒットチャートに顔を出していたのは最初の年の４曲のヒットだけで、そのあとの８年間はずっといまひとつだった。
だから、こういうクロノロジカルなベスト盤を聴くと、特に後半にかけて、なんともいえない諦念が全体を支配しているのが、なんともしびれる。ちょうど、バブル期のあとに長く不況がつづいたのと平行して、ユーロビートのカバーでデビューしたWinkが、怪しげなロックやレゲエやフェミニズムや昭和歌謡や・・・の間を迷走しながら、結局、WinkはWinkでしかない、という諦念。
しかし、結局のところWinkのテイストというのは、ユーロビートのカバーをしていた当初から一貫して、なんともいえない諦念だったわけで、だからこそこのアルバムはいかにもWinkらしい。
結局、翔子ちゃんのほうは明石家さんまに見出されて？バラエティータレントとして生き残ったが、さっちんのほうはほとんどいなくなってしまった。しかし、Winkの楽曲のテイストのカギは、さっちんのほうの歌（のびみょうさ）と存在感（のおかしさ）にあると思っている。鈴木早智子という人の、なんともいえないリズム感のなさ、音程のアヤシさ、声量のなさ、無表情さ、といったものが、Winkのテイストそのものになっているのだと思う。さっちんの平板な歌が、翔子ちゃんの相対的に器用な歌とびみょうにからみあいながら、ユーロ系のトラックの上で揺らぐ、というのは、ほとんど、レニー・トリスターノのクインテットでリー・コニッツとウォーン・マーシュが吹くのを聴いているような倒錯した快感がある、と思う。
さっちんに関して言えば、黒沢清が『勝手にしやがれ！！成金計画』に登用（でもないか、はんぶんいじょう押し付けられたのだろうけど）して、奇妙な存在感を引き出している。
http://movie.goo.ne.jp/movies/PMVWKPD28201/index.html
で、このアルバム、中古ＣＤ店で安価で手に入る。
ちなみにもっとハードコアな退廃感を味わおうと思ったらですね、
バナナラマの「Love In The First Degree」のカバーが素晴らしいです。中古店で二束三文で買えるアルバム『At Heel Diamonds』所収。
サビの部分に入るときの転調がむりやりで、ガクっときて首の骨が折れそうになります。
たぶん、原曲のとおりに歌おうと思ったらキーが高くて歌えないからだと思うのだけれど。
